Как Фестер из «Семейки Аддамс» стал главной иконой стиля последних Недель моды

Огромные квадратные плечи жакетов и пальто у Prada, Versace, Sportmax и Saint Laurent практически копируют один из образов Фестера в белом костюме, который уже давно разошелся на мемы. Еще один совсем свежий микротренд, который можно рассматривать как отсылку к тому же образу — «сутулые» пальто, жакеты и платья-коконы с воротом, натянутым на голову. Такие мы увидели у Richard Quinn, Dolce & Gabbana и Coperni. И, честно говоря, сами не отказались бы так одеться: в свете всех последних новостей как никогда хочется вот так спрятаться и быть «в домике», даже если приходится куда-то идти и заниматься своими повседневными заботами. Viktor&Rolf, кстати, предвидели тренд еще в январе: их наделавшие много шума «сутулые» жакеты из кутюрной коллекции, пожалуй, ближе всего к первоисточнику — и по форме, и по духу.

Но если отбросить все шутки в сторону, то этим трендом мы обязаны все-таки не очаровательному дяде Фестеру. «Плечистые» жакеты, пальто и даже футболки заполонили подиумы и хроники стритстайла с легкой руки Демны, ранее известного как Демна Гвасалия. Всего за несколько лет ему удалось сделать этот силуэт ключевым кодом сначала Vetements, а затем и Balenciaga. При этом позаимствовал этот прием он, как ни странно, вовсе не у Кристобаля Баленсиаги. Ставшие для него знаковыми силуэты дизайнер нашел у Мартина Маржелы и Пьера Кардена. Первый еще в 90-х и 2000-х экспериментировал с оверсайзом (задолго до того, как это стало мейнстримом) и гротескными пропорциями. Его «плечистые» жакеты на пару-тройку размеров больше, вероятно, очень напоминали Демне то, что носили граждане пост-советских стран в 90-е (а он сам, как мы знаем, родился в Тбилиси). А жакеты из последних коллекций Balenciaga — практически точные реплики Maison Martin Margiela начала нулевых. Карден же подарил миру моды плечи «пагода» — острые и приподнятые, как одноименные азиатские культовые сооружения в форме башен. Их Демна тоже присвоил себе — и сделал еще одной «фишкой» своего Balenciaga. Оба приема распространили инфлюенсеры и модные редакторы, а другим дизайнерам не оставалось ничего другого, кроме как удовлетворить растущий спрос клиентов на подобные вещи.

Впрочем, даже личного бренда Демны не хватило бы, чтобы задать такой мощный тренд в одиночку. Массово захотеть одеваться в одежду с огромными плечами нас заставили более глубокие социальные причины. Если обратиться к истории, то окажется, что расширение линии плеча всегда происходило на фоне общей тревожности. В 30-е и 40-е — пока мир переживал глобальный экономический кризис и готовился ко Второй мировой. В 80-е — параллельно с рецессией и эпидемией ВИЧ. Ну а про постсоветские 90-е и наши дни вы и сами все знаете. Исследователи истории костюма считают, что с помощью искаженных, гротескных пропорций с акцентом на плечевой пояс и руки люди пытаются если не быть, то хотя бы казаться сильнее и выносливее. Совсем как некоторые животные, которые надуваются и меняют окрас, как только чувствуют опасность. Так что очередное (и самое мощное за последние годы) пришествие этого тренда очень симптоматично — оно очень многое говорит о времени, в которое мы живем. А заодно выдает наши коллективные тревожные мысли, которые мы старательно гоним от себя прочь.