Вдохновляемся мюзиклом «Милая Чарити», как это уже сделали Бейонсе и Алессандро Микеле
Фильм «Милая Чарити» (1969) по одноименному бродвейскому мюзиклу стал дебютом легендарного Боба Фосса на большом экране и краеугольным камнем современного музыкального кино. Режиссер и хореограф (о том, кем был Фосс в первую очередь, спорят до сих пор) вдохновлялся Феллини и был безжалостен к своей публике, заложил основу клиповому жанру и стал применять в монтаже танцевальных номеров годаровские приемы. Все его культовые работы строились на контрапункте: это были личные драмы, обернутые в сюр и бурлескную эстетику. На примере трагикомедии о танцовщице дэнс-холла в поисках любви предлагаем разобраться, как дуэт Фосс-Хэд отразил настроения эпохи и предвосхитил современную моду. В частности, последний показ Gucci.
Главная героиня «Милой Чарити» — платная танцовщица Чарити Хоуп Вэлентайн, прототипом которой стала проститутка Кабирия из «Ночей Кабирии» Феллини. После премьеры на Бродвее и еще до выхода голливудской экранизации Фосса прозвали «Босхом от мюзикла»: буржуазный и легкомысленный жанр мюзикла заговорил со зрителем о лицемерии, потребительском отношении к жизни и превратился в едкую, кислотную сатиру на актуальные поп-культурные феномены. Из-за того, что студия Universal потребовала заменить Гвен Вердон, исполнившую роль Чарити на сцене, Фоссу пришлось идти на многие ухищрения в пост-продакшене: дебютантка Ширли Маклейн была прекрасной драматической актрисой, но сильно уступала Вердон в хореографии. Перетянуть лишнее внимание с ее танца помогали и костюмы. Образы главных героев и кардебалета разработала легенда Эдит Хэд, а ее коллегой стал Александр Голицын — потомок известного княжеского рода, эмигирировавший в США с семьей еще в 15 лет.
Хэд и Голицын объединили на экране самые раскрепощенные декады XX столетия. Танцовщики исполняют свои номера в мини А-силуэта — фэшн-символе 1960-х, а бахрома из стекляруса и бисера напоминает о дерзких девушках-флэпперах 1920-х. Сама Чарити при этом одета куда скромнее, чем богемная публика клуба, и выглядит жалко-наивно со своей копной огненно-рыжих волос и вульгарной татуировкой на плече. Ей хочется быть замеченной — и Хэд одевает главную героиню в алый и «детский» принт с ромашками, подчеркивающий ее легкий характер и веру в лучшее будущее. Прямую отсылку к номеру There’s Gotta Be Something Better Than This с тремя девушками в ярких мини можно найти в «Ла-Ла-Лэнде»: вспомните сцену Someone in the Crowd, где героиня Эммы Стоун отправляется с подругами на вечеринку после череды проваленных кинопроб.
Отдельного внимания заслуживают украшения и аксессуары каста «Милой Чарити» — они в фильмах Фосса неотделимы от бьюти-образов. Режиссер был мастером гротеска. На танцовщицах в номере Rich Man's Frug — разноцветные парики с перьями, огромные колье, спускающиеся на плечи, браслеты-каффы и причудливые моносерьги из кристаллов, перекинутые от одной мочки уха к другой. Такие «гибридные» украшения мы наблюдаем на протяжении последних сезонов в подавляющем большинстве коллекций, а в статусе тренда их недавно закрепил Алессандро Микеле своим шоу Gucci Twinsburg. В «Чарити» же стразы украшают даже макияж танцоров со «стрелками Клеопатры» — и все это приправлено неестественно яркими румянами и подчеркнутыми скулами. Если вам нужно модное вдохновение для праздничного образа — вот оно. Последний аргумент: фэшн- и бьюти-образы из культового мюзикла цитирует сама Бейонсе: см. клип на трек Get Me Bodied.
